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Il mwcgromanzo è un mwcwgenere della mwdanarrativa scritto in mwdqprosa. Origini e caratteristiche fondanti del romanzo sono argomento di dibattito tra gli studiosi. Certamente si può affermare che una premessa importante del romanzo moderno è da individuare nella prima produzione in mwdglingua d'oïl (mwdwXI secolo): le narrazioni in versi di questa tradizione, sia che recuperassero temi greco-romani sia che rielaborassero temi cavallereschi (cicli mweabretone e mweqcarolingio), venivano indicate già allora con il termine mwegromancite-ref-ferroni56-1-0[1].

Il principale carattere di novità rispetto alle tradizioni narrative immediatamente precedenti (e al mwgagenere epico in particolare, con le sue imprese militari collettive) è il modo diverso di porsi in rapporto col mwgqtempo. Fa parte dell'arte moderna (nominata contemporanea alla nascita del Romanzo) e necessariamente deve contenere quel modo di narrare nuovo e di contrasto con l'arte del passato.

La Teoria dell'Estetica di mwgwTheodor Adorno si sofferma sull'incompiutezza dell'opera, ossia il suo essere sempre in formazione: mentre gli altri generi epici tendono a fermare il Tempo partendo da un inizio e arrivando a una fine, il Romanzo non ha un fine, non mette il punto. Altre caratteristiche stilistiche come il progressivo focalizzarsi dell'attenzione sul singolo individuo o su piccoli gruppi di cavalieri, immersi in vicende che hanno un misto di storico e di "meraviglioso".

L'"esperienza assoluta" del cavaliere, irretito nella sua mwhqaventure (termine che in francese antico indicava inizialmente solo il destino o il caso e che finisce per indicare il complesso delle peripezie e il perfezionamento etico di chi le attraversa), sviluppa negli scrittori l'esigenza di una narrazione meno ingessata, "capace di rappresentare un mondo complesso e variamente articolato"cite-ref-ferroni56-1-1[1]. Il romanzo è dunque costruito da una struttura della storia più o meno complessa e da una varietà di personaggi più o meno ampia. Questa profonda articolazione ha dato vita a numerosi sottogeneri: si passa dal mwiggenere storico al mwiwfantastico, dal mwjagiallo al mwjqromanzo epistolarecite-ref-2[2].

• Etimologia

• Storia del romanzo

• Sottogeneri

• Note

• Bibliografia

• Voci correlate

• Altri progetti

• Collegamenti esterni

Il termine "romanzo" ha origini dalle forme del mwlqfrancese antico mwlgromans, mwlwromant, mwmaroman o mwmqromanzcite-ref-3[3]. mwngRomanz, in particolare, è forma sostantivata dell'aggettivo mwnwromanz, che deriva dall'mwoaavverbio mwoqlatino mwogvolgare mwowromanice (mwparomanice loqui, ovvero "parlare alla romana", il quale deriva dal latino mwpqromanus): parlano mwpgromanice i cittadini di origine romana, mentre il ceppo mwpwbarbarico era indicato complessivamente come mwqateudisca lingua:

«Ludhovicus romana, Karolus vero teudisca lingua»

(Giuramenti di Strasburgo, 842cite-ref-slide-4-0[4])

A partire dall'mwtaetà carolingia, si inizierà a parlare di mwtqromana lingua (spesso mwtgrustica romana lingua)cite-ref-ferroni56-1-2[1]:

«ut...homilias...transferre in rusticam romanam linguam aut theotiscam»

(Concilio di Tours, 813cite-ref-slide-4-1[4])

In Francia, mwwqRomanz s'applicò inizialmente al volgare "preso in blocco"cite-ref-roncaglia2-5-0[5]: il termine, cioè, non indicava una specifica lingua romanza. Gli stessi testi antichi danno atto di questo lento differenziarsi delle parlate romanze. Nel mwxgFloovantcite-ref-6[6], ad esempio, troviamo scritto:

«Da come parlate il volgare mi sembrate francese.»

(cite-ref-roncagliatrad-7-0[7])

Ne dà testimonianza anche mwcaBrunetto Latini, esule fiorentino in Francia, che sente di specificare a proposito del suo mwcqmwcgTresor:

(francese)

«Et se aucuns demandoit pour quoi cis livres est escris en roumanç, selonc le raison de France, puis ke nous somes italien, je diroie que c'est pour

.ii.

raisons, l'une ke nous somes en France, l'autre por çou que la parleure est plus delitable et plus commune a tous langages.»

(italiano)

«E se qualcuno domandasse perché questo libro è scritto in volgare alla maniera dei francesi, mentre noi siamo italiani, dirò che è per due ragioni: primo perché mi trovo in Francia, secondo perché questa lingua è più gradevole e più accessibile a tutti.

»

(Il Tresor, libro, I, 1,7.)

Durante la prima metà del mweqXII secolo, in Francia, avviene una scissione dove mwegromanz significa anche mwewdiscorso orale o mwfatesto scritto in lingua volgare. Nella seconda metà del mwfqXII secolo indica un'opera narrativa per la lettura che riprende leggende del mondo antico (mwfgAntica Grecia e mwfwRoma). Nel mwgaXIII secolo avviene lentamente la crisi delle declinazioni e i termini mwgqromanz, mwggromant cominciano ad essere modificati in mwgwroman, che indicava la trasposizione in prosa dei precedenti romanzi in versi.

Intanto in Italia tra la fine del mwhqXIV secolo e l'inizio del mwhgXV secolo già mwhwDante e poi mwiaPetrarca utilizzarono il termine mwiqromanzo identificando la "narrazione in prosa"cite-ref-slide-4-2[4]:

«Versi d'amore e prose di romanzi»

(Dante Alighieri, Divina Commedia, Purgatorio XXVI, 118)

«sogno d'infermi e fola di romanzi»

(Francesco Petrarca, I Trionfi, IV, 66)

Nel mwkqXV-mwkgXVI secolo il termine mwkwroman indica una poetica narrativa, in versi o in prosa cavalleresca-avventurosa eroico amoroso-pastorale che si concentrano sull'analisi e evoluzione dell'eroe. Nel mwlaXVII secolo mwlqroman indica il romanzo moderno vicino a come noi lo conosciamocite-ref-8[8].

In conclusione è la mwmwlingua francese che ha lasciato sul termine italiano romanzo la sua impronta fonetica più rilevantecite-ref-roncaglia2-5-1[5]. Invece nelle altre lingue neolatine e l'inglese la trasposizione del termine francese ha assunto significati e sfumature differenti rispetto all'italiano:

• mwogmwowromance nella concezione iberica non si modifica nel termine arcaico francese ma assume il significato di una composizione dotata di uno specifico mwpametro, un mwpqpoema che discende dalla tradizione orale

• il termine mwpwromance in mwqainglese sta ad indicare le forme narrative di carattere eroico e mitico, propense all'utilizzo dell'mwqqallegoria e densamente affollate di elementi mwqgfantastici, mentre le narrazioni in cui la rappresentazione della vita e la cornice sociale sono realistiche vengono invece indicate con il termine mwqwnovel.

Sebbene la parola romanzo abbia fatto la sua comparsa in età moderna, caratteristiche del romanzo si ritrovano in numerose opere antiche. Forme primordiali di romanzo sono state rintracciate già duemila anni prima di Cristo in mwrwEgitto appartenenti al filone mwsafantastico, mwsqsentimentale, mwsgpolitico, mwswsatirico (per esempio i romanzi mwtamwtqLe avventure di Sinuhe e mwtgmwtwIl racconto del naufrago). Specialmente in mwuaetà ellenistica infatti i gusti letterari tesero a narrazioni di vario genere, dall'mwuqepico al mwugmitologico, dall'umano al fantastico, caratterizzate da una lunghezza piuttosto limitata a dispetto della tradizione mwuwomerica. Lmwva'mwvqIscrizione sacra di mwvgEvemero è uno dei primi esempi del romanzo mwvwutopico. L'età ellenistica nei secoli II e III d. C. ci ha lasciato i romanzi di mwwaCaritone, mwwqSenofonte Efesio, mwwgLongo Sofista, mwwwEliodoro, mwxaAchille Tazio e mwxqLuciano di Samosata la cui mwxgmwxwStoria vera è il più illustre antenato dei romanzi di mwyafantascienza. Il romanzo mwyqLe incredibili meraviglie al di là di Tule di mwygAntonio Diogene è il primo esempio di romanzo in cui viene usato l'espediente del mwywmanoscritto ritrovato. Antecedente del romanzo moderno è considerato il mwzamwzqromanzo di Nino.

Alla mwzwletteratura latina di età imperiale appartengono due celebri romanzi: il mw0amw0qSatyricon di Petronio e lmw0g'mw0wmw1aAsino d'oro di mw1qApuleio. In mw1gIndia si possono rintracciare intorno al mw1wVII secolo d.C. forme embrionali di romanzo nella letteratura mw2aindù. Tra il mw2qX e mw2gXI secolo, il Giappone ci offre un testo con una concezione simile al romanzo contemporaneo: mw2wmw3aLa storia di Genji è un vero e proprio romanzo di indagine psicologica eseguita attraverso le storie di un mw3qDon Giovanni dell'epoca.

Anche in mw3wCina, intorno al mw4aXIV secolo il romanzo diventa un genere popolare ed intorno al mw4qXVI secolo viene prodotto il famoso mw4gChin P'ing Mei. Nel mw4wMedioevo si ricordano i romanzi di genere mw5acortese-cavalleresco di mw5qChrétien de Troyes, quelli a carattere mw5gdidattico-mw5wallegorico (mw6amw6qRoman de la Rose, il mw6gmw6wFiore), o di impronta favolistica (mw7amw7qRoman de Renart). Seguirono poi i romanzi di mw7gAndrea da Barberino. Il pubblico lettore dei romanzi si allargò successivamente dalle classi aristocratiche a quelle borghesi-mercantili aprendo la via a nuove sperimentazioni narrative come il mw7wmw8aFilocolo e lmw8q'mw8gmw8wElegia di Madonna Fiammetta di mw9aGiovanni Boccaccio.

Nel XV secolo lmw9g'mw9wmw-aArcadia di mw-qJacopo Sannazaro è un mw-gromanzo pastorale che si rifà a modelli dotti. Negli anni che vanno dal mw-wXVI secolo al mw-aXVII secolo materia della narrazione è il mw-qromanzo verosimile e il romanzo si trova in una posizione intermedia tra mw-gstoria ed epica. Un primo romanzo moderno fu mw-wmwaqaGargantua e Pantagruel di mwaqeRabelais (mwaqiXVI secolo). A questo proposito sono d'esempio i mwaqmromanzi picareschi, con la loro pluralità di mwaqqscrittura e di riferimento a diversi sottogeneri, come il mwaqucavalleresco e l'mwaqyavventuroso. Il primo romanzo europeo di questo periodo è da considerarsi il mwaqcmwaqgDon Chisciotte che, grazie alla sua forma che demistifica la tradizione cavalleresca e cortese, rappresenta la prima opera letteraria classificabile come "romanzo" nell'accezione moderna del termine. Ma è solo alla fine del XVII secolo che l'idea di mwaqkfiction prende piede nella produzione letteraria e così il romanzo comincia a prendere forma e a guadagnare uno spazio tra i mwaqogeneri letterari.

In assoluto, come primo romanzo viene considerato il mwaqwmwaq0Genji monogatari della giapponese mwaq4Murasaki Shikibu, scritto nell'XI secolo. Questo romanzo tratta della vita sentimentale del protagonista Genji, figlio cadetto di un imperatore, costretto a rinunciare alla successione al trono iniziando una carriera politica con conseguente ascesa al potere. Il Genji monogatari viene considerato il primo romanzo psicologico.

Fu caratteristico del XVII secolo il nascere e diffondersi, soprattutto in mwaraFrancia, del romanzo, cioè di una letteratura narrativa di ampiezza e complessità assai maggiori della mwarenovella e destinata alla mwarilettura, più amena e di svago che letteraria, di un largo pubblico. I mwarmmoralisti dell'epoca lo ostacolarono per lungo tempo (un'ordinanza mwarqsettecentesca della corona di mwaruSpagna, che agiva in pieno accordo con la mwaryChiesa, proibiva la diffusione dei romanzi in tutte le mwarccolonie mwargamericane a causa della vacuità, della presunta dannosità per i costumi del nuovo genere letterario).

In realtà i primi "veri" romanzi sono da attribuire alla prima metà del mwaroXVIII secolo. Essi si volgono nella direzione dell'mwarsepistolario e delle mwarwmemorie dove la forma narrativa che viene adottata in prevalenza, diventa quella che tende di più all'autenticità e alla verosimiglianza. Verso la fine del secolo si sviluppa un altro filone tematico che è quello del mwar0libertinaggio, che segna una tappa importante nella storia del romanzo settecentesco. Così rivendicata la qualità del nuovo genere, appare in mwar4Inghilterra una nuova fase di rottura e un punto insieme di arrivo e di partenza per tutta la storia letteraria mwar8europea. Grandi romanzieri furono mwasaDaniel Defoe, mwaseJonathan Swift, mwasiSamuel Richardson, mwasmHenry Fielding.

In mwasuFrancia, nell'età dell'mwasyIlluminismo, emersero i romanzi di mwascVoltaire e mwasgRousseau; in mwaskGermania quelli di mwasoWolfgang Goethe. Quello che cambia in tutta Europa agli inizi del mwassXIX secolo è l'intera mwaswsocietà: l'avvento della mwas0borghesia e del mwas4nazionalismo, di spinte rinnovatrici, catalizza nel romanzo le inquietudini di un'intera epoca, con accenti diversi a seconda del Paese interessato: piace ai lettori dell'epoca il tema dello sviluppo dell'individuo. Gli argomenti-cardine di tutta la narrativa realistica sono la mwas8famiglia, le vicende e i rapporti che si realizzano al suo interno e che influenzeranno tutta la mwataletteratura sia in Francia che fuori.

Grande fortuna ha anche il genere del mwatiromanzo storico, iniziato dallo scozzese mwatmWalter Scott, e rappresentato in mwatqitaliano dal capolavoro di mwatuAlessandro Manzoni mwatymwatcI promessi sposi. Nell'mwatgItalia del XVIII secolo il romanzo ha una vita stentata, sia per ragioni storico-mwatksociologiche, sia per ragioni teorico-estetiche che portavano a guardare con diffidenza a una mwatoforma narrativa così diversa da quella tradizionale. Ancora nella seconda metà del Settecento si assiste al persistere del romanzo ispirato ai modelli stranieri, con le caratteristiche dell'avventura e della completa assenza di problematicità dei personaggi. Nella seconda metà del secolo è importante il fenomeno della mwatsletteratura d'appendice che consente al lettore il processo di immedesimazione nella vicenda.

Alla fine del XIX secolo nascerà mwat0mwat4Il romanzo sperimentale (mwat8Le roman expérimental, E. Zola, 1880). Il mwauanaturalismo francese influenzerà in mwaueItalia il mwauiVerismo (mwaumGiovanni Verga, mwauqMatilde Serao, mwauuGrazia Deledda). Il romanzo è, a questo punto, un genere conosciuto e rispettato, almeno nelle sue espressioni più elevate (i "classici"): con il Novecento la forma del romanzo, e più in generale l'intera cultura, è "investita da un vero turbine". Appaiono all'orizzonte culturale e filosofico la mwauypsicoanalisi (mwaucItalo Svevo), la mwauglogica, la mwauklinguistica, e anche la tecnica narrativa cerca di adeguarsi. Dopo aver cercato rifugio nella rappresentazione di classi subalterne (Verismo) oppure di classi alte, il romanzo modifica la sua struttura: la trama spesso scompare, non esiste necessariamente una relazione tra la rappresentazione spaziale e l'ambiente, all'andamento mwauocronologico si sostituisce un dissolvimento del percorso temporale e nasce un nuovo rapporto tra il mwaustempo e l'intreccio. Cambia anche la tipologia del mwauwpersonaggio.

Termina il mwau4mito dell'mwau8eroe che viene sostituito dai nuovi mwavaantieroi, persone comuni, i cui tratti principali sono il senso di frustrazione, la perdita della propria mwaveidentità, la mancanza di unità mwavipsichica, la sensazione di non essere autentici, la nevrosi. I protagonisti sono gli inetti, gli uomini, appunto, senza qualità alcuna, gli mwavmammalati fisici e mwavqpsichici, dei quali spesso si mette in scena l'inutilità dell'mwavuazione e della mwavyparola. Nella tipologia narrativa sono evidenti gli influssi della nuova scienza: la mwavcpsicanalisi di mwavgSigmund Freud che scoprì l'mwavkinconscio; la mwavoteoria generale della relatività di mwavsAlbert Einstein; la fisica dei mwavwquanti di mwav0Max Planck (l'universo è composto di mwav4quanti, particelle soggette a regole variabili); il mwav8principio di indeterminazione di Heisenberg; la filosofia di mwawaHenri Bergson secondo la quale il tempo esteriore cronologico si distingue da un tempo interiore vissuto in ogni individuo come "durata", quindi un "tempo misto", un "tempo della coscienza" che conduce a una deformazione dei tempi della narrazione. Vengono utilizzati il mwawemonologo interiore ed il mwawiflusso di coscienza (mwawmstream of consciousness) per mostrare la psicologia del personaggio. Massimi esponenti del nuovo genere di romanzo furono: mwawqItalo Svevo, mwawuLuigi Pirandello, mwawyFranz Kafka, mwawcJames Joyce, mwawgMarcel Proust, mwawkAndré Breton, mwawoVirginia Woolf, mwawsRobert Musil.cite-ref-9[9]

La narrativa della crisi, che appare all'inizio del Novecento, supera quindi i modelli culturali del passato, abbandona la descrizione degli ambienti sociali, evidenzia un disagio esistenziale ed interiore nonché un contrasto tra interiorità del personaggio e la società che lo circonda.

I problemi per il romanzo del Novecento sono ancora quelli della mwaxivoce narrante, e al mwaxmnarratore che presenta il punto di vista dominante. Il filosofo tedesco mwaxqHegel definì il romanzo il genere dell'epopea borghese, che ha sostituito l'epos. Nella società moderna infatti esiste un contrasto tra la poesia del cuore e la prosa del mondo, in cui l'individuo moderno è costretto a lasciare il cuore, la poesia, per dedicarsi alla prosa e lasciare la propria totalità per specializzarsi in un solo campo, rinunciare alla sua integrità per essere una cosa sola e quindi essere utile in qualcosa alla società. Il romanzo per mwaxuSchlegel è a-generico, è letteratura in divenire, e questo dimostra il suo grande successo proprio perché può essere mutevole.

Un importante sviluppo nel XXI secolo è stato rappresentato dai romanzi pubblicati come mwaxcebook, e dalla crescita della web fiction, disponibile principalmente o esclusivamente su Internet. Un tipo comune è il serial web: a differenza della maggior parte dei romanzi moderni, i romanzi di web fiction vengono spesso pubblicati a tappe nel corso del tempo. Gli ebook sono spesso pubblicati anche in versione cartacea. Anche i mwaxgaudiolibri (registrazioni di letture di libri) sono diventati comuni in questo secolo.

Un altro formato non tradizionale, popolare nel XXI secolo, è il mwaxoromanzo grafico. Tuttavia, sebbene un romanzo grafico possa essere "una storia di finzione presentata in formato striscia a fumetti e pubblicata come libro",cite-ref-10[10] può anche riferirsi a opere di non finzione e raccolte di opere brevi.cite-ref-11[11]cite-ref-12[12] Sebbene il termine "romanzo grafico" sia stato coniato negli anni '60cite-ref-13[13]cite-ref-14[14], ci furono precursori nel XIX secolo.cite-ref-coville-15-0[15] Lo scrittore mwazmJohn Updike, quando parlò alla Bristol Literary Society nel 1969, sulla "morte del romanzo", dichiarò di non vedere "nessuna ragione intrinseca per cui un artista doppiamente talentuoso non potrebbe emergere e creare un capolavoro di romanzo a strisce comiche".cite-ref-16[16] Una versione giapponese popolare del romanzo grafico si trova nel mwazgmanga, e tali opere di finzione possono essere pubblicate mwazkin versioni online.

Gli audiolibri sono disponibili nelle mwazsscuole e nelle biblioteche pubbliche fin dagli anni '30, e in misura minore nei negozi di musica. Dal 1980 questo mezzo è diventato più ampiamente disponibile, incluso più recentemente online.cite-ref-17[17]

La web fiction è particolarmente popolare in Cina, con ricavi che superano i 2,5 miliardi di dollari statunitensi,cite-ref-18[18] così come in Corea del Sud. La letteratura online, come la web fiction in Cina, conta oltre 500 milioni di lettori,cite-ref-19[19] quindi la letteratura online in Cina svolge un ruolo molto più importante che negli Stati Uniti e nel resto del mondo.cite-ref-20[20] La maggior parte dei libri è disponibile online, dove i romanzi più popolari trovano milioni di lettori. Joara è la piattaforma di web novel più grande della Corea del Sud con mwaa0140 000 scrittori, con una media di mwaa42 400 serial al giorno e mwaa8420 000 opere. Nel 2015, l'azienda ha registrato un fatturato di 12,5 miliardi di won mentre i profitti venivano generati dal 2009. La sua utenza è di 1,1 milioni, e utilizza in media 8,6 milioni di casi al giorno (2016).cite-ref-dkyobobook2-21-0[21] Dato che gli utenti di Joara hanno quasi lo stesso rapporto di genere, sia la fantasia che le forme romantiche del mwabqgenere letterario sono molto richieste.

Lo sviluppo degli ebook e dei romanzi online ha portato a una rapida espansione delle opere autopubblicate negli ultimi anni.cite-ref-22[22] Alcuni autori che si autopubblicano possono guadagnare più soldi rispetto a quanto otterrebbero attraverso un editore tradizionale.cite-ref-23[23] Tuttavia, nonostante le sfide dei media digitali, la stampa rimane "il formato di libro più popolare tra i consumatori statunitensi, con oltre il 60 percento degli adulti che ha letto un libro stampato negli ultimi dodici mesi".cite-ref-24[24]

Il romanzo, a seconda delle caratteristiche distintive che si rilevano al suo interno, può essere classificato all'interno di svariati generi e, talvolta, sottogeneri o filoni.

Potrà così essere definito:

• mwacgRomanzo di avventura quando le azioni e le vicende prevalgono sopra ogni altro aspetto del contenuto.

• mwacoRomanzo picaresco in cui l'eroe di bassa estrazione si fa strada in un mondo ostile.

• mwacwRomanzo psicologico quando emerge in primo piano l'individuo, con i suoi conflitti interiori e, in generale, le sue emozioni e sentimenti, passioni e sensazioni.cite-ref-25[25]

• mwadiRomanzo a sfondo sociale se si tratteggia la vita dei ceti sociali economicamente svantaggiati o si denunciano situazioni di sopruso e pregiudizio.

• Romanzo di ambiente e di costume se si descrivono comportamenti di gruppi sociali e di individui che li rappresentano.

• mwadyRomanzo storico se la vicenda è un intreccio di ricerca storica e narrazione fantastica, svolgendosi in un periodo storico ben definito e importante per lo svolgimento dei fatti.cite-ref-26[26]

• Romanzo comico-umoristico quando è condotto con un taglio che sottolinea lo stravolgimento delle situazioni normali e muove il riso.

• mwad4Romanzo giallo (o mwad8detective story) se la trama si fonda sulla dinamica delitto-investigazione e suoi ruoli di vittima-assassino-investigatore.

• mwaeeRomanzo fantastico se la storia possiede elementi fantastici/soprannaturali importanti per la trama. Si divide in:

• romanzo mwaeqfantasy se gli elementi fantastici/soprannaturali non sono spiegati in modo scientifico o pseudo-scientifico;

• romanzo mwaeyfantascientifico se gli elementi fantastici/soprannaturali sono spiegati in modo scientifico o pseudo-scientifico;

• romanzo mwaeghorror se gli elementi fantastici/soprannaturali sono atti a spaventare il lettore, indipendentemente dalla spiegazione.

• mwaeoRomanzo gotico se l'ambientazione è generalmente situata in mwaesepoca medioevale e i personaggi sono cupi e tormentati, vittime di un destino oscuro che li sovrasta e ne determina la tragica fine o il triste fallimento.

• mwae0Romanzo di spionaggio (mwae4spy-story) quando dominano sulla scena i conflitti tra mwae8agenti segreti di mwafaservizi di vari paesi (spesso mwafeCIA e mwafiKGB durante la mwafmguerra fredda).

• mwafuRomanzo rosa se è orientato al mwafysentimentalismo.

• Romanzo storico sentimentale quando le vicende sentimentali e romantiche dei personaggi sono collocate in un rigoroso e preciso quadro storico e di costume.

• mwafkRomanzo nero (o mwafonoir) se è orientato alla violenza.

• mwafwRomanzo epistolare quando le vicende dei personaggi sono trasmesse con l'espediente del carteggio epistolare.

• mwaf4Romanzo in forma di diario quando le vicende dei personaggi sono trasmesse con l'espediente del diario.

• mwagaRomanzo didattico quando il romanzo è un pretesto per impartire insegnamenti.

• mwagiRomanzo di formazione quando l'attenzione è rivolta all'evoluzione del personaggio verso la maturità e l'età adulta.

• mwagqRomanzo generazionale quando l'attenzione è rivolta all'evoluzione del personaggio ma nell'accezione in cui maturità e l'età adulta siano rifiutate dal soggetto, che ritiene di rappresentare e di sussumere ad una generazione.

• mwagyRomanzo filosofico quando il romanzo è un pretesto per trasmettere dei concetti filosofici.

• mwaggRomanzo d'appendice così chiamato perché pubblicato una volta "in appendice", a puntate, sui quotidiani e che dovendo sollecitare la curiosità del lettore fino al numero successivo, presenta una trama ricca di colpi di scena e di episodi ad effetto.

• Romanzo fiume se affronta, all'interno dello stesso testo, storie lunghissime di intere famiglie o gruppi sociali.

• Romanzo ciclico se appartiene a un gruppo di romanzi diversi, ciascuno a sé stante, ma legato agli altri dall'ambiente e dai personaggi.

• mwag4Romanzo feuilleton in origine romanzo pubblicato a puntate su un quotidiano, spesso basato su forti sentimenti, casi sfortunati e intricate vicende.

• Romanzo d'analisi se mette in mostra tutte le sfaccettature del sentimento e le pulsioni dell'inconscio.

• mwahiRomanzo naturalista e mwahmverista, una descrizione oggettiva e quasi fotografica della realtà, con attenzione tanto alla vita delle varie classi sociali quanto alle passioni umane.cite-ref-27[27] Il secondo termine è più comune in Italia, il primo in Francia.cite-ref-28[28]

• mwah0Romanzo thriller caratterizzato da una forte tensione e colpi di scena, può manifestare contemporaneamente peculiarità proprie a più generi quali: azione, giallo, intrigo spy-story e fantapolitica.

• mwah8Nouveau Roman grosso modo tra gli anni cinquanta e settanta del Novecento.

• mwaieIperromanzo quando l'obiettivo è superare i normali limiti del romanzo, ad esempio realizzando la contemporaneità delle azioni, oppure fornendo al lettore la possibilità di effettuare delle scelte.

• mwaimRomanzo ipertestuale romanzo realizzato tramite ipertesto o comunque non vincolando la lettura alla sequenzialità delle pagine.

• mwaiuGraphic novel romanzo a mwaiyfumetti.

• mwaigLight Novel romanzo illustrato (realizzazione tipica in mwaikGiappone) con le caratteristiche estetiche e lo stile di un mwaiomanga. La stesura del testo è del tutto simile a quella di un romanzo, a cui vengono aggiunte illustrazioni.

• mwaiwMetaromanzo

• Romanzo breve, un'opera più lunga di un mwai8racconto, ma più breve di un romanzo classico. Il numero di battute va orientativamente dalle mwaja80 000 alle mwaje180 000.

• mwajuRomanzo western quando la storia è ambientata intorno alla metà dell'Ottocento nell'Ovest americano, il cosiddetto mwajyFar West, e quando si tratta di nordisti e sudisti, indiani, cowboy, pistoleros e persino peones messicani.

cite-note-ferroni56-11. ↑ Ferroni, 1995, cit., p. 56.

cite-note-22. ↑ mwakqDizionario corriere.it, mwakuDizionario Sapere.it

cite-note-33. ↑ La -z finale, sorta per ragioni etimologiche come continuazione della mwakkc di mwakoromanice, è stata poi sentita come mwaksmorfema segnacaso: da mwakwromanz, sentito come nominativo, discese un mwak0romant accusativale. Con la crisi del sistema della declinazione finì per prevalere la forma mwak4romant. Perdendosi però il valore fonetico della -t finale, questa finì per scomparire e mwak8roman sarà la forma corrente a partire dal mwalaXVI secolo (cfr. mwaleAurelio Roncaglia, mwalimwalm"Romanzo". Scheda anamnestica d'un termine chiave, p. 3).

cite-note-slide-44. ↑ mwalsmwalwmwal0Slide riassuntive sull'evoluzione del termine romanzo, su mwal4slidefinder.net.

cite-note-roncaglia2-55. ↑ Roncaglia, cit., p. 2.

cite-note-66. ↑ mwamcFloovant, ed. S. Andolf, 1424 (cfr. "ROMAN" in mwamgmwamkLe mots de Jules Verne mwamoArchiviatomwams il 23 dicembre 2011 in mwamwInternet Archivemwam0. su web.atilf.fr).

cite-note-roncagliatrad-77. ↑ Traduzione di mwanqAurelio Roncaglia, cit., p. 1.

cite-note-88. ↑ (cfr. mwangAurelio Roncaglia, mwankmwano"Romanzo". Scheda anamnestica d'un termine chiave, p. 3)

cite-note-99. ↑ Il motivo dell'angoscia esistenziale presente nel romanzo del primo Novecento è un tema che percorre il pensiero filosofico (il pessimismo di mwan4Schopenhauer, il pensiero di mwan8Kierkegaard, il vitalismo di mwaoaNietzsche), il romanzo russo di mwaoeDostoevskij nonché le arti figurative: le correnti dell'mwaoiEspressionismo, mwaomMunch, mwaoqVan Gogh.

cite-note-1010. ↑ mwaogmwaokmwaoographic novel, in mwaosmwaowMerriam-Webster.

cite-note-1111. ↑ mwapaFrancisca Goldsmith, mwapemwapiGraphic Novels Now: Building, Managing, And Marketing a Dynamic Collection, American Library Association, 2005, p.mwapm 16, mwapqISBNmwapu 978-0-8389-0904-1.

cite-note-1212. ↑ mwapoJesse Karp e Rush Kress, mwapsmwapwGraphic Novels in Your School Library, American Library Association, 2011, pp.mwap0 4-6, mwap4ISBNmwap8 978-0-8389-1089-4.

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